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Eddie Palmieri:

La leyenda atacó en Cali

El ataque, esa expresión que se refiere a la originalidad y la vehemencia musical de un artista, fue el distintivo de
Eddie Palmieri en Cali, a donde vino con su sexteto para participar en el sexto encuentro de Jazz, A jazz go.

Por Roberto Carlos Luján

El pasado 12 de Septiembre se presentó en Cali el pianista nuyorican con su ensamble de jazz latino luego de casi tres décadas desde su última visita. La presentación de Palmieri en la ciudad, tanto para los jazzófilos como para la comunidad melómana en general, representa un hito histórico: por ser uno de los últimos guerreros vigentes en tarima; por ser uno de esos héroes de la gran tradición radical musical afrolatina; porque los melómanos reclamaban su presencia desde hace muchos años, tanto la generación de ellos que pudieron verle en su última presentación a finales de los 70 como la emergente generación que sólo le reconocíamos a través de los discos, videos y artículos.
Abriendo el dominante
La espera de tantos años por el añorado encuentro con el artista y su producción había terminado. Inusitadamente apareció ante el público un hombre de baja estatura con una inmensa sonrisa, quizá porque veía todas las localidades ocupadas de un teatro como el Municipal, o por todo lo que él supone significa para los apasionados melómanos. Luego de recibir la ovación que el auditorio de pie le tributó durante algunos minutos, se dirigió con su caminar cansino hacia el piano, reflejo natural de sus más de 50 años de actividad artística y casi 70 años de vida, para dar inicio a la velada con un número de piano solo al estilo de su ya clásico Random Thoughts, en el cual citaba distintas melodías de su autoría. Pero la noche no sería un recital de piano, ya que luego de finalizar aquel número introductorio, presentó uno a uno los músicos de su formación sonora y con quienes habría de brindar piezas que alcanzarían la intensidad de un latin jam sesión en formato reducido. Conrad Herwigh, Bryan Lynch, José Clausell, Joe Santiago fueron llamados al escenario, y por último Giovanny Hidalgo, vestido de blanco y con la bandera de Puerto Rico en su camisa, habría de dar un concierto aparte.

Todo el mundo pa’la escuela ...
Este colectivo exhibió un estadio de desarrollo avanzado en su interpretación musical desde la ejecución del clásico Picadillo, en el que Hidalgo y Palmieri se divertían con la naturalidad con la que se bromea en la esquina del barrio. El número permitió el lucimiento del bajista nuyorican Joe Santiago, así como el espectacular contrapunto establecido entre el trompetista Lynch y el trombonista Herwigh. La banda revisitó la clásica pieza jazzística In Walked Bud, compuesta por Thelonius Monk- dedicada a su colega Bud Powell-, ofreciendo una lectura interpretativa respetuosa y personal en la que Palmieri atacó el montuno y los mambos con la originalidad que este cronopio transgresor del microsurco ha sabido forjar. Estuvieron los acentos y esos giros propios que permiten reconocerle: tumbaos,silencios, clusters, disonancias, frases entrecortadas, entre otras cosas.
Dicha pieza permitió el lucimiento de dos de los mejores instrumentistas de viento de todos los tiempos en la música afrolatina: Conrad Herwigh, heredero de la mística,el empuje, la maña y el sabor underground del genial Barry Rogers. Según Palmieiri, Herwigh es el mejor trombonista en los últimos años, y nada más ajustado a la realidad. Bryan Lynch, quien demostró la seriedad y el profesionalismo de un verdadero músico, con una determinación, categoría y est-ética irreprochable, una gran limpieza de notas y toda la fuerza expresiva que supone la experiencia vivencial y musical en Nueva York, ¡se toca como se vive!...
El concierto alcanzó su clímax sonoro con la ejecución del emblemático Palmas, en el cual el ensamble evidenció la libertad controlada de las improvisaciones, así como el crescendo -aumento progresivo de la intensidad sonora-, criollo característico del jazz latino newyorkino Infortunadamente, el saxofonista cubano Yosvany Terry no pudo unirse la grupo por problemas con la visa. José Clausell, timbalero nacido en Nueva York, con su particular estilo de tocar y bailar simultáneamente, despertó mucho interés en muchas de las féminas asistentes, pero no sabemos qué tanto entre los melómanos más exigentes; el hecho es que su desempeño es lo suficientemente bueno como para acompañar a Palmieri.
Mañenguito... en otra dimensión
Cuando observamos al hijo de Palmieri señalizándole la conclusión del concierto, aparentemente por problemas técnicos, la tristeza que invadió a muchos se transformó en una nostalgia impresionante confundida con la alegría tras oír los primeros compases del tema más contestario del pianista: Revolt la Libertad Lógico, ni el más optimista imaginaba que fuese tenido en cuenta en el repertorio para esa noche. El número se transformó en una elocuente comparsa que permitió el lucimiento de Clausell y la cual dio paso al esperado solo -extenso y absoluto- de tumbadoras en el que Giovanny Hidalgo, el llamado extraterrestre de la timba, evidenció una altísima complejidad rítmica al emplear una serie de recursos técnicos, todo un manual modélico. Velocidad, sabor, fuerza y precisión definen su depurado estilo. Hidalgo debió toda la noche estar afinando sus tambores - el quinto y el bajo- aún con los números en marcha lo que demuestra su gran profesionalismo. La historia asegurará que por Cali pasó el mejor percusionista en las últimas décadas en la música afrolatina .
La leyenda atacó en Cali con su avasallante práctica musical libertaria y con él algunos de los profesionales de más alto nivel, leyendas en transición, por derecho propio, proporcionando el goce est-ético a una comunidad melómana que resiste cultural e identitariamente desde todos los márgenes.

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